Вот пишу и думаю, а не слишком ли пошло (заурядно) писать о картине “Мона Лиза”? Все сто раз ее уже видели, ну что еще можно обсуждать, как банально! Я, пожалуй, соглашусь, пропущу все оды и рассказы о ней и создателе - Леонардо да Винчи - и перейду сразу к делу. Именно она была похищена в 1911 году из Лувра. Несколько лет ее не могли найти, но в какой-то момент она просто взяла и появилась. И, нет, это не магическая история, а рядовая кража с любопытными мотивами.
Кстати, картина принадлежит Лувру с 1793, позже она висела в спальне у Наполеона и снова оказалось в Лувре. До этого она находилась в собственности ассистена Леонардо да Винчи и была продана его предками французскому королю. Надо сказать, “Мона Лиза” видела очень много лиц и замков.
Как картина заявила о себе?
Вот этот персонаж практически в один день стал известен всему миру. И нет, это не вор, а спаситель и доверенное лицо - антиквар Альфредо Джери. В какой-то обычный день он получает письмо примерно следующего содержания:
“Украденная работа Леонардо да Винчи находится у меня. Очевидно, она принадлежит Италии, так как художник был итальянцем. И я хочу вернуть шедевр стране, в которой она родилась и которой была вдохновлена. Леонардо”.
О какой картине шла речь было понятно сразу. Были ли мысли у Альфредо, что сам Леонардо да Винчи решил восстать, чтобы вернуть картину домой? Не думаю. Но было решено вступить с этим человеком в диалог и даже договорились о встрече. И вот Альфредо вместе с директором Уффици Джованни (могла и не упоминать, что действие происходит в Италии?) Поджи идут на место встречи - в отель, где проживает Леонардо. Я надеюсь, что понятен весь трепет происходящего: некий незнакомец зовет в отель посмотреть на украденное произведение искусства - может, он просто показать решил и все? Леонардо изначально рассчитывал на 25 процентный доход от показов в галерее Уффици, но вместо этого ему предложили 500 000 лир, но по дороге в отель он отказался и сказал, что просто хотел вернуть долг Италии.
В маленьком номере в чемодане под кроватью вместе с предметами гигиены и одеждой лежала она. На обороте картины был инвентарный номер Лувра. Господа попросили забрать картину на экспертизу, а Леонардо пошел спать (буквально, он просто лег и заснул). Следующая сцена: итальянская полиция будит нашего вора, он просыпается и соглашается быть арестованным.
Директор Уффици телеграфирует вообще всем: французскому послу, а также королю Виктору Эммануилу III и папе Римскому.
Вора Леонардо, которого на самом деле зовут Винченцо Перуджа, заключают под стражу на 7 месяцев (я подчеркиваю). Все это время ему приходила письма с благодарностью.
Как была совершена кража?
Дам момент пофантазировать, как можно было совершить кражу картины 77х53 см. Кажется, что не очень много вариантов? Правильно, Винченцо был сотрудником Лувра, работал там стекольщиком. Ему необходимо было остеклить картину, но вместо этого он ее украл. Все сотрудники попали под прицел после кражи, но чемодан под кроватью забыли проверить. Вот так с легкой руки стекольщика, картина пролежала 2 года в чемодане под кроватью в Париже. Что чувствовал Винченцо-Леонардо? Гордился собой? Хотел ли продать на черном рынке изначально? Мы не знаем. Я даже не нашла его подлинной фотографии, хоть после окончания детектива все журналисты хотели сфотографировать его и его жилье, но полиция отклонила все запросы.
Проводы “Мона Лизы”
Ох, что началось дальше! Италия ликовала:
Первым, кто выставил картину была галерея Уффици. Школьники были освобождены от уроков, чтобы они могли посетить ее. Толпы ломились посмотреть на нее дома. Охранялась она несколькими карабинерами. Тридцать тысяч человек захотели быть свидетелями возращения картины.
Потом картина уехала к королю в Рим, потом в Виллу Боргезе, в Милан - в пинакотеку Брера, а затем, в отдельном вагоне, картина уехала в Париж, где и находится по сей день.
Как важно было, чтобы итальянская картина оказалась дома? Всегда был интересен феномен “национальности”: почему мы проверяем таблички в музеях, чтобы знать наверняка, в какую национальность записали Шагала? Почему так важно увидеть свою страну, почему так важно, чтобы картины своих художников и художниц были на своем месте? У меня есть теория, что если бы мы относились к чувству принадлежности с точки зрения мира (что неважно, откуда ты, кто ты, вот я смотрю на твою работу и что-то чувствую), то трагических событий было бы меньше, но это, конечно, ничем неподтвержденная гипотеза. Думаю, что такой же эффект как в Италии в 1913 году мог бы быть и с картиной Сутина “Ева”, но узнаем мы это в следующих сериях (не в моих письмах, а в более масштабных сериях).
Обнимаю и верю, что все потерянное обретет свое место.
У итальянцев особо обострено чувство национальной гордости, это правда. Винченцо в глазах итальянцев был героем, не меньше. Удивлена, что после всей этой истории и поломничества картины по всем гаоеречм Италии она все же вернулась в Париж
Огого, не знала про эту историю. Напомнило Щегла, когда про чемоданчик и отель говорила, как-то трепетно что вот не продал, зачем-то держал у себя - потом вернуть решил в Италии, бесплатно - наивно до ужаса, но мило же.